4.从素描滤镜镜组中选择铬黄滤镜，细节为4，平滑度为7，然后褪去不透明度为6％，模式为正常；铬黄渐变形成面包表面的光泽。
接着选择艺术效果>海绵，设置画笔大小为2，定义为12，平滑度为5，褪去不透明度为15％，模式为正常；这会在图像上形成不规则的小块。
再用艺术效果中的干画笔滤镜，设置画笔大小为2，画笔细节为8，纹理为1，褪去不透明度15％，模式为正常；干画笔的效果主要作用于简化图像，以介于油彩和水彩之间的干画笔技术降低图像的颜色范围。
从画笔描边滤镜组中选择油墨概况，设置线条长度为4，深色强度为20，光照强度为10，褪去不透明度为8％，模式为正片叠底；这个滤镜的作用是模仿钢笔画风格，用细线条重现图像。
选择素描滤镜中的网状，设置浓度为12，黑色色阶为40，白色色阶为5，消褪不透明度为5％，模式为正片叠底；这个滤镜我们较少使用，它是模拟胶片药膜的可控收缩和扭曲来创建图像，使之在暗调区域呈结块状，在高光区呈轻微颗粒化，我们用这个滤镜来为面包表面上增添更多的细节。
选择扭曲滤镜组中的扩散亮光滤镜，粒度为6，发光量为10，清除数量为15，消褪不透明度为20％，模式为正片叠底；使用这个滤镜及消褪命令之后，图像的整体亮度降低，但细节保持不变。
最后再执行添加杂色命令，为图像设置微量的杂色，数量为1.2％，高斯分布，单色；面粉的感觉进一步凸现。（图04）
在这一步中，我们使用大量的滤镜来表现对象的质感，有不少都是不太常用的滤镜，如油墨概况、网状，这些滤镜不像杂色、模糊滤镜那样常被使用，并不是说它们不好，而是功能相对单一，过量使用的话，会给图像造成加工的痕迹。但也不是说不可以使用，配合消褪命令是个不错的主意，既适当保留了滤镜效果，又不致太夸张。
在这个例子中，我们使用了多种滤镜效果配合来描绘面包表面的形态，你也可以用其他方法来实现。
5.在bread层之上新建一层，命名为texture，确定你的前景／背景色面板为默认状态，用云彩滤镜加以渲染。再次选择干画笔滤镜，设定画笔大小为2，画笔细节为8，纹理为1，连续三次使用同一设置的滤镜。这样图像会出现很明显的色块。接下来用艺术效果中的木刻滤镜，设置色阶数为4，边简化度为4，边逼真度为2。我们采用的木刻滤镜，其实它的效果使图像看起来更像是由随意剪成的纸片拼成的，我们用它来制作颜色不均匀的大块，以表现面包外皮上深浅不同的颜色。（图05a）
|
