光圈与快门
数码相机与传统的单反相机一样，利用光圈与快门控制曝光量。关于光圈与快门的概念，我们在上期的学堂栏目中有过详细介绍。光圈即是光线通过镜头的口径，这个口径越大，其在单位时间内所投射的光线也就越多；而快门是光线通过镜头的时间，这个时间越短，其曝光量就越小。通常大家所能够见到的光圈刻度为：1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等。f值是镜头的焦距除以光圈的口径(孔的大小)而得到的数值，在焦距恒定的情况下，f值越大,光圈的口径就越小。每一级光圈级数之间的单位进光量相差两倍。
从物理结构上分析，一部数码相机的快门组件大多由一个快门控制器和幕帘组成，通过控制幕帘遮挡光线时间的长短来达到瞬间曝光的目的。而我们所说的光圈就安放在镜头的几片透镜中，由几片金属薄片组合而成，利用金属薄片的开合程度控制光通量大小。
既然光圈与快门都可用以控制曝光量，那么只要决定了光圈值f，就可由快门速度修正曝光量。同理，也可以先决定快门速度，然后调整光圈以获取正确的曝光量。例如，我们测出正确的曝光量为光圈f/11、快门1/30秒，在曝光量不变的前提下，可将快门提高到1/60秒，光圈调大到f/8。因其快门从1/30秒调到1/60秒使曝光时间减少一半，那么光圈就应调大一级，以增大单位时间的进光量，光圈与快门的一增一减正好使曝光量达到平衡。
但光圈与快门各有其独到之处，因此每种搭配产生的效果都不尽相同，必须依据拍摄物体的需要及个人想要表达的拍摄意图，选择最适合的组合，才能发挥光圈与快门的实际意义。
快门分为高速快门和慢速快门，区分的标准在于快门的速度。通常高速快门能将移动中的物体有效的固定，使物体的动作细节和质感更加鲜明；慢速快门常用来拍摄夜景。
慢速快门有以下三种常用方法：一是将相机固定，通过较慢的快门速度使移动中的物体产生模糊图像，从而使清晰的静物背景衬托出动感的主题。二是让相机随着物体运动的方向平移或转移，这和第一种方法刚好相反，背景会变得相当模糊，而移动的主题会得到清晰的表现。两种方法的目的同样是为了将主体和背景分离开来。三是突出整张照片都模糊不清的效果，可借着摇晃相机来实现。通过以上三种方法，专业摄影师们常用慢速快门来拍摄夜晚的城市。在选用慢速快门时须特别注意，因为每一级慢速快门，相差的曝光时间很大，在用慢速快门拍摄移动的图像时，如果快门速度过快，很可能会出现影像冻结的情况；而如果快门速度太慢，整个被摄物体看起来又会过于朦胧，失去了想要表现的效果。因此在拍摄过程中还要自己反复尝试，比较其差异，才能拍出精彩的照片。
景深
光圈的使用比快门要复杂一些。光圈除了用来调节曝光量以外，更重要的是可用来控制被摄画面景深的大小。这里我们便要引出一个新的概念——景深。所谓景深就是在对焦点的前后能够使物体清晰显现的一段区域，这一段区域我们称之为景深。景深越长，相机能够清晰地呈现图像的范围也就越大；反之，景深越小，被摄物体的前景或背景就会变得比较模糊，模糊是因为聚焦松散所形成的一种朦胧现象。从光学理论来看，在焦距不变的情况下，物体只能在一定的范围内清晰成像，在此范围外的景物都会模糊不清。
景深随镜头的焦距、光圈值、拍摄距离而变化。影响景深的因素有以下三个方面。
一是景深与焦距的长短成反比。换言之，即镜头焦距越长，则景深越短。
二是景深与被摄景物的距离成正比。数码相机离景物越近，那么景深就越短。
三是景深与光圈级数的大小成反比。如果镜头的焦距和物体的被拍摄距离距都维持不便，那么光圈越大，则景深越短。
小知识：
透视：利用线条表现画面空间透视规律的手法。在现实生活中，人眼观看远近景物的透视规律如下：①
物体远近不同，人感觉它的大小不同，愈近愈大，愈远愈小，最远的小点会消失在地平线上。②
有规律地排列形成地线条或互相平行地线条，越远越靠拢和聚集，最后会聚为一点而消失在地平线上。③
物体的轮廓线条距离视点越近越清晰，越远则越模糊。摄影者在画平面上表现线条透视的规律现象，即可以表现出空间深度。同时，摄影者还可以调动各种造型手段，增强或减弱线条透视的表现。例如选用不同焦距的镜头，改变拍摄方向、高度和距离、利用前景等手法。
相同曝光量下，光圈和快门的数值关系
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